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《蚵豐村》的故事 - 專訪台灣導演林龍吟

Director Lung-Yin Lim

地表下沉的漁村,與之下沉的還有村莊的生機,人們的鬥志與期待......

《蚵豐村》的故事發生在台灣南部嘉義的沿海漁村,當地的村民每隔四年都會舉辦一次名為“死亡船”的祭典,希望天上的將軍會下凡抓惡鬼。漁民會將祭祀用的船載到海邊點火焚燒,而蚵豐村的故事就此展開……

在外受挫多年的兒子假裝衣錦還鄉,等待他的是堅守傳統產業的父親,從未離鄉的兒時玩伴,以及日益地表下沉的村莊。導演林龍吟說,“這是一個關於回家的故事”。

離鄉背井是這個時代特有的故事

林龍吟曾在捷克布拉格學習生活七年,與在這個大時代下離鄉背井的人一樣,林龍吟也有過相似的迷思:沒法完全融入新的社會,又似乎與家鄉斷了連接,不知何處是歸屬。

林龍吟說,離家太久難免會“裡外不是人”。

《蚵豐村》的故事正是這樣的一個縮影:裡面的人想出去,外面人想回來所有人逃不過的是傳統信仰與外來文明的衝突,但又似乎在不知不覺中重複著世代交替的輪迴。

Ohong Village
Ohong Village
by Taiwan Film Festival

信仰是什麼?

現實與期待能否一致呢?導演在影片中拋出了這樣的疑問。影片裡,人們求神問卜,將理想與好運寄託於一座安放在沙灘上的濟公神像。

可是在地表下沉的漁村,神像的處境似乎也並不樂觀,四周滿是塑料廢物,上漲的海水似乎早晚要把整個村落連同神像一起吞沒。與之下沉的還有村莊的生機,人們的鬥志與期待。

Ohong Village
Ohong Village
by Taiwan Film Festival

“台灣南部海邊由於在過去抽取了太多的地下水,地層下陷是很普遍的現象,連帶著人們的居住價值也往下沉。連神像都在這樣的境況下自身難保,那些抽象的期待的本身意義到底有多紮實?又有多少是靠得住的呢?“

林龍吟說,信仰不應該只是一個外殼。為了表現這樣的主題,他將影片裡的濟公神像設​​計成空心,並讓其臉裂開,“像個被遺棄的大神相卡在沙灘上”。

16毫米膠片的心意

在捷克學習電影時,林龍吟養成了使用膠片拍攝的習慣。他說在視覺上,膠片的色彩比數碼影像更濃郁,更有顆粒感,這與“蚵豐村”故事本身充滿野性的粗糙風格很搭。

Ohong Village
Ohong Village
by Taiwan Film Festival

不過與可隨意刪減的數碼拍攝不同,膠片拍攝的成本要高出很多,“10分鐘的膠片跑過去,幾百美金就沒了”。

本著不浪費精神,每一場戲都變的得要格外珍惜。

“當整個團隊知道拍攝成本是有價值的,是一去不復返的時候,大家便會進入更專心的狀態。專注力和完成的精緻程度也會大幅提升”。

Ohong Village
Ohong Village
by Taiwan Film Festival

《蚵豐村》將作為今年雪梨台灣電影節的開幕影片在澳洲首映,屆時導演林龍吟也會親臨現場與觀眾會面。

了解更多詳情,請關注雪梨台灣電影節官方網站:HTTPS:/ /www.taiwanfilmfestival.org.au/

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