Thrixept คือกลุ่มนักเต้นไทยที่มีสมาชิก 5 คน เควิน ซี น็อต ท็อปปี้ และก้อย นักเต้นสตรีทแดนซ์ที่เติบโตมาจากทักษะการเต้นหลากหลาย ไม่ว่าจะเป็นป็อปปิ้ง ฮิปฮอป คอนเทมโพรารี หรือแม้กระทั่งบีบอย
ซี หนึ่งในกลุ่มนักเต้นเล่าให้เราฟังว่า จุดเริ่มต้นของกลุ่มมาจากการเป็นเพื่อน และการได้มาซ้อมด้วยกันโดยบังเอิญ ก่อนจะเริ่มแชร์ “หลากมุมมอง” ด้านการเต้น และท้ายที่สุดจึงรวมตัวกัน
“ตอนแรกเราก็อยู่กันคนละทีมแล้วก็จับพลัดจับผลูได้มาซ้อมเต้นด้วยกันพอได้เริ่มซ้อมเต้นไปก็เริ่มแชร์มุมมองเกี่ยวกับเรื่องเต้นมากขึ้น”
อ่านเพิ่มเติม
อบอุ่นรอบกองไฟไปกับผลงานของศิลปินไทยที่ VIVID Sydney
จากการซ้อมเต้น พวกเขาขยับไปทำโปรเจกต์แรกร่วมกัน เป็นวิดีโอแนว mixed media ที่เอาฮิปฮอปฟรีสไตล์มาผสมกับกราฟิก
จากนั้นพวกเขาก็ทำสิ่งที่ท้าทายยิ่งขึ้น โดยมีการจัดอีเวนต์สตรีทแดนซ์ของตัวเองในชื่อ Bad Vibes Battle อีเวนต์ที่ค่อย ๆ เติบโตจากงานเล็กในระดับท้องถิ่น ไปสู่งานที่แลกเปลี่ยนศิลปะการเต้นในระดับนานาชาติ ซี เล่าว่า
“ตอนนั้นมีประมาณ 40 คนเองที่มาแข่ง แต่รอบล่าสุดที่เราเพิ่งจัดไป มีคนประมาณ 500 คน แล้วก็มีผู้แข่งขันประมาณ 300 กว่าคน”
พวกเขาอธิบายว่านี่เป็นการสร้าง “เครือข่าย” ในวัฒนธรรมสตรีทแดนซ์ที่ไม่เพียงแต่เป็นการแลกเปลี่ยนองค์ความรู้และทักษะ แต่ยังเป็นการสร้างชุมชนของสตรีทแดนซ์ให้เข้มแข็งมากขึ้น
ท็อปปี้ บอกว่าการจัดอีเวนท์และกิจกรรมแบบนี้เป็นส่วนหนึ่งที่สะท้อนความเป็นตัวแทนศิลปะการเต้นแขนงนี้ของภูมิภาคเอเชียตะวันออกเฉียงใต้
“อยากให้ Bad Vibes Battle เป็นแพลตฟอร์มที่ represent ฮิปฮอปคัลเจอร์ที่เป็นไทยแล้วก็เป็นแพลตฟอร์มให้กับฮิปฮอปในเซาท์อีสต์เอเชียด้วย”
วงการฮิปฮอปไทยเป็นอย่างไร
เมื่อถามถึงฮิปฮอปซีนในไทย Thrixept อธิบายว่า ภาพที่คนส่วนใหญ่คุ้นเคยคือฮิปฮอปที่อยู่ในสื่อกระแสหลักทั่วไป เช่นแร็ปเปอร์ รายการทีวี เพลงที่กลายเป็นกระแส
แต่ในมุมของคนในวงการ พวกเขาบอกว่าฮิปฮอปมีองค์ประกอบหลากหลาย แม้ว่าตอนนี้จะมีการทำงานร่วมกันมากขึ้นในแต่ละสาย แต่ส่วนมากจะแยกกันอยู่กลุ่มใครกลุ่มมัน ซี อธิบายว่า
“จริง ๆ ฮิปฮอปมี 5 elements แรป ดีเจ เต้น กราฟฟิตี้ แล้วก็ MC แต่ว่าในไทยจะค่อนข้างแยกกัน”
พวกเขาอธิบายว่า ฮิปฮอปที่อยู่ในโลกคอมเมอร์เชียลมีพื้นที่มากที่สุดในแง่การรับรู้ของสาธารณะ
ตรงกันข้ามกับคนที่อยู่ใน ซีนใต้ดินที่ยากจะผลักตัวเองให้เป็นศิลปินที่คนจดจำได้ น็อตสะท้อนความท้าทายในเรื่องนี้ว่า
“ที่ไทยฮิปฮอปยังไม่เข้าถึงทุกคนได้ขนาดนั้น แต่ต่างประเทศ จะเห็นนักเต้นมากมายที่ได้เล่นโฆษณา"
ที่ไทยเป็นเรื่องยากมากที่นักเต้นฮิปฮอปจะได้ขึ้นไปยืนโดยที่ได้เป็นตัวของตัวเองน็อต
อ่านเพิ่มเติม
อธิบายวิถีออสซี: ศิลปะร่วมสมัย
Taboo ของการเต้นกินรำกิน
เมื่อคุยเรื่องการสนับสนุนและทัศนคติของครอบครัวต่องานที่พวกเขาทำอยู่ พวกเขายอมรับว่าช่วงแรกครอบครัวก็ไม่มั่นใจ
โดยเฉพาะเมื่อการเต้นถูกผูกกับภาพจำของความไม่มั่นคงทางอาชีพ ความปลอดภัย และ “ซีนกลางคืน”
ก้อยเล่าว่ากว่าจะทำให้ครอบครัวเริ่มเข้าใจในสายงานที่กำลังทำอยู่ก็ต้องใช้เวลาเพื่อพิสูจน์ตัวเอง
แม่จะกลัวมาก เวลาไปซ้อม แล้วเราไปซ้อมดึก เค้าก็ (สงสัย) ว่าเป็นวัยรุ่นมั่วสุมอะไรหรือเปล่า แต่เราก็ให้เค้าเข้ามาดูว่า เราทำอันนี้อยู่จนเค้าเข้าใจก้อย
เควินมองว่าปัจจุบันสังคมมีทัศนคติที่ดีขึ้น ส่วนหนึ่งเพราะเทรนด์โลกและโซเชียลมีเดีย รวมถึงการที่ผู้ปกครองเห็นการเต้นในมุมกิจกรรมพัฒนาทักษะสำหรับเด็กมากขึ้น
“การเต้นในไทยสมัยพวกผมวัยรุ่น ค่อนข้างมี reputation หรืออิมเมจไม่ค่อยดีเท่าไหร่ หลายคนจะ struggle ปัญหาคล้ายๆกัน ถ้าจะมาเต้นพ่อแม่ก็จะค่อนข้าง against"
"ไม่เหมือนสมัยนี้ค่อนข้าง open มากขึ้น อาจจะด้วยเทรนด์โลกที่เปลี่ยนไปหรือ social media มันไม่ใช่ feel เต้นกินรำกินแล้ว”
ผู้หญิงในวงการฮิปฮอป
ท็อปปี้ พูดถึงความท้าทายในฐานะผู้หญิงในวงการฮิปฮอป ที่เหมือนจะมีแต่ผู้ชายเป็นส่วนใหญ่ว่า เธออยากให้ผู้หญิงในวงการนี้มองว่าความละเอียดอ่อนแบบผู้หญิงไม่ใช่สิ่งที่เป็นข้อจำกัด แต่เป็นสิ่งที่พิเศษ
ไม่ใช่แค่ในวงการฮิปฮอป แต่รู้สึกว่าการเป็น female figure ในวงการแนวกีฬา เราจะโดนมองว่าไม่เป็นผู้หญิงมากพอ หรือว่าไม่เหมาะสมทิปปี้
“เราพยายามไปทำตามความแข็งแรงแบบผู้ชาย ที่เราอาจจะไม่สามารถทำแบบนั้นได้ อยากให้ผู้หญิงในวงการฮิปฮอปมั่นใจมาก
กว่านี้ เห็น quality ของการเป็นผู้หญิงมากกว่านี้”
ความร่วมมือของชุมชนฮิปฮอปไทย-ออสเตรเลีย
การเดินทางมาออสเตรเลียของ Thrixept เริ่มจากการรู้จักเพื่อนที่ทำงานสตรีทแดนซ์ในออสเตรเลียผ่านการจัดงานอีเวนท์
และมีการพัฒนาความร่วมมือเป็นโครงการแลกเปลี่ยนวัฒนธรรมและนำพาพวกเขามาจัดการแสดงในดินแดนดาวน์อันเดอร์
เควินอธิบายว่า
“เราทำ residency project ที่ Dance house ซึ่งเป็นพื้นที่ที่ออกแบบมาเพื่อแดนเซอร์โดยเฉพาะ และมีการแสดงที่ Arts Centre Melbourne"
โดยร่วมมือกับ Cypher Culture (องค์กรไม่แสวงหากำไรที่สนับสนุนและเสริมศักยภาพชุมชนและวัฒนธรรมสตรีทแดนซ์ในรัฐวิกตอเรีย) และจากการแข่งขันครั้งนี้จะนำผู้ชนะฮิปฮอปจากออสเตรเลียไปไทยเพื่อร่วมงาน Bad Vibes Battle ของเรา”
สิ่งที่กลุ่มนักเต้นกลุ่มนี้เน้นย้ำคือการได้เห็น “ระบบนิเวศ” ของชุมชนสตรีทแดนซ์ที่เชื่อมโยงกับภาครัฐในอนาคต
เพื่อที่จะทำให้ศิลปะแขนงนี้ก้าวหน้าและสามารถขยายพื้นที่เพื่อช่วยเหลือและสนับสนุนผู้คนในชุมชนได้มากขึ้น พวกเขาแชร์ความเห็นที่สะท้อนไปถึงภาครัฐในไทยว่า
“พอมาที่นี่ก็เริ่มเข้าใจว่า การที่รัฐบาลซัพพอร์ตหลายๆอย่างมันจะไปได้ไกล ครีเอทโปรแกรมหรือมีพื้นที่สำหรับผู้คน ที่ไทยตอนนี้เราหาเงินกันเอง ต้องจัดการกันเอง”
ติดตามข่าวสารล่าสุดจากเอสบีเอส ไทยได้ที่ เว็บไซต์ หรือ Facebook และ Instagram
