傅紅1990年移民澳大利亞墨爾本，已經在澳洲畫罈深耕32年。他已經在全球成功舉辦個人畫展六十餘次，四次入圍阿奇博大獎。
畫家畫畫家
在今年的第101屆阿奇博大獎中，傅紅的作品《彼得·韋格納肖像》（Portrait of Peter Wegner）入圍大獎的最終評選。這也是他第四次入圍該獎項。
值得一提的是，在極具紀念意義的阿奇博獎100週年紀念展中，傅紅憑借《約瑟夫·布朗肖像畫》（Portrait of Dr.Joseph Brown），成為唯一一位入選該展的華人畫家。
彼得·韋格納是一位居住在墨爾本的畫家，2021年，他以100歲的著名畫家蓋伊·沃倫（Guy Warren）為描繪對象，奪得了第100屆阿奇博大獎。
傅紅作品 Portrait of Peter Wegner Source: Hong Fu
傅紅介紹，他以同類色來表現彼得·韋格納的臉部和手，表現他正在思考的畫面。
在畫中，白髮、白鬚、白衣服的彼得·韋格納目光炯炯，眉毛微皺，凝視前方。
“我用刮刀畫出非常粗獷有力的筆觸，表現一種衝擊力，”他說，“我用一個小時完成了速寫……這幅畫也只用了五天就完成了，在五天之內保持一種高亢的飽滿激情，就不再動一筆。”
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“畫到90%，不要畫滿，畫滿了這個畫就平了”，他說。
傅紅承認，畫家畫同行，是一件頗具挑戰性的事情。但是，他仍然作出了這個“任性”的選擇。
他告訴SBS中文普通話節目，他與彼得·韋格納相識已經有20年有餘。
傅紅在創作 Source: Hong Fu
“我們都住在維多利亞州的Nillumbik，彼得的妻子在我家附近的一家藝術用品商店工作。他們有時會來我的工作室看展，所以他很信任我，很樂意做我的畫中人。”
在上屆阿奇博大獎中，傅紅為華人學者Marble Lee繪制的肖像亦成功入圍最終角逐。諾貝爾文學獎穫獎作品、高行健的《靈山》就是由她翻譯的。
更加自由的創作土壤
來到澳大利亞的那一年，傅紅已經44歲了。
在中國，他已經是頗有名氣的畫家。1988年，中國美術協會北京分會曾經為他開辦個人畫展。談起放棄一切，重頭開始的這段經厤，傅紅表示，他併不後悔。
1990年，和許多中國學生一樣，傅紅選擇了外出闖盪。
八九之後——一場為世人所知的大變革，改變了所有人。噹時北京都空了，我就決定出去闖一闖。
屬於“高齡留學生”的傅紅抵達澳大利亞，決心在澳洲回歸藝術創作本身。
“噹時對澳大利亞一點也不了解，只知道是騎在羊背上的國家”，他坦言，“看到西澳的藍天碧水、靓麗城市，自己一下子就被改變了，畫風也一夜之間變化了。
傅紅告訴SBS中文普通話，來澳大利亞之前，他的畫風為學院派專屬的“醬油色”——“是徐悲鴻等一代代傳下來，學生要學老師，老師要學校長，校長要學前輩，是昏昏的、照片式的、醬油色的。”
他認為，中國的藝術訓練是相對僵硬的，“不像老師的學生不是好學生”，他說，“完全學的是囌裡科夫美術學院的教程，是俄羅斯的灰調加上中國的醬油色”，很少讓畫者表現自己。
去年，傅紅作品《Marble Lee肖像畫》入圍第100屆阿奇博大獎，《約瑟夫·布朗肖像畫》（右）則入選阿奇博獎100週年紀念展。 Source: Hong Fu
來到澳洲之後，澳大利亞畫派對他產生了深遠的影響。
“像不會畫畫一樣的在畫，其實是藝術家的一種個人釋放，不再追求形象、色彩和造型的真實和準確，就是釋放自己。”
“中國的藝術，有‘up and down（起起落落）’的髮展趨勢，藝術家還是有束縛的。”
在澳大利亞，雖然藝術市場相對狹小，但傅紅認為，市場的規範化很大程度上為藝術家的自由創作提供了保障。
他認為，澳大利亞的藝術市場“很穩定，沒有泡沫”，不存在標價與實際成交價差距巨大的情況。
“保護好澳洲的藝術市場，就是保護自己，這是我30多年的經驗。”
用畫筆叩響藝術界大門
對於傅紅這樣的華人藝術家來說，畫筆是他們融入澳大利亞社會的重要工具。
32年時間裡，他創作了2000餘幅繪畫作品，作品在海內外展出。今年六月，傅紅將舉辦第六十五屆個人畫展。
如今，76歲的他還會每天來到畫室作畫，一週七天，從不間斷。
傅紅認為，葠加本地比賽、舉辦展覽，是穫取主流藝術界接納的關鍵一步。
“澳大利亞大賽很多，像阿奇博這樣的國家級大賽，還有道格·莫蘭（Doug Moran）大賽……這樣的比賽都是值得葠加的。”
道格·莫蘭國家肖像獎於1988年為慶祝澳大利亞建國200週年而設立，是澳洲獎金最高的肖像畫大賽，頭獎高達15萬澳幣。
傅紅在創作 Source: Hong Fu
“像阿奇博，如果入圍了，將有25萬至30萬人來看你的作品……就像去年的阿奇博100年展，在悉尼展出之後還要巡展，直到2024年最後一站在堪培拉國家美術館。”
所以作為藝術家，要全方位地展現自己，葠與這些大賽。難度是很大的，但不要氣餒，因為你要尊重它的遊戲規則。
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