Mário Cesariny sentava-se no eléctrico em um qualquer percurso lisboeta, por exemplo o que vai da Graça aos Prazeres, passando pela Baixa e pelo Chiado, punha a folha de papel nos joelhos e deixava que o lápis desenhasse ao ritmo dos solavancos pelos carris de Lisboa.
Chamou-lhes sismografias; Mário Cesariny não se revia nas disciplinas tradicionais das artes plásticas, como a pintura ou a escultura.
A pintura de Mário Cesariny, regeu-se pela constante invenção de métodos, formas e técnicas, tendo afirmado sobre si próprio, pouco tempo antes de morrer, que era ele o único capitão da sua própria alma.
Comecei por focar Cesariny artista plástico, mas ele também é o extraordinário poeta de Manual de Prestidigitação (1956) e Pena Capital (1957)
Mário Cesariny é um dos grandes poetas da língua, mas o seu trajecto como poeta também é peculiar, já que o seu período criativo resume-se, no essencial, a duas décadas, e atinge o seu apogeu absoluto (se não o apogeu da poesia portuguesa do seu tempo) nos livros que publicou na segunda metade dos anos 50, sobretudo o já referido Manual de Prestidigitação (1956), a Pena Capital (1957) e a Nobilíssima Visão (1959).
O espírito de vanguarda impregna tudo em que Cesariny mexeu e criou.
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