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2月21日，墨尔本交响乐团（MSO）的中国新年音乐会在墨尔本上演。
音乐厅内座无虚席，观众构成颇为多元——既有熟悉《梁祝》旋律的华人听众，也有首次在现场接触这一中国经典作品的本地乐迷。
当晚的亮点之一，是华裔古筝演奏家王萌（Mindy Wang）与乐团合作，演出中国交响乐经典《梁祝》的古筝协奏版本。
《梁祝》原作篇幅完整、情绪递进层次丰富。面对音乐会时长与节庆主题的双重限制，改编成为必要选择。
王萌表示，作为独奏者，她参与了版本的讨论与调整。“我们需要把这个版本稍微缩短一下，”她说，“所以一起去选择哪些是高光时刻，哪些部分可以拿出来。”
她强调，删减并非削弱，而是确保结构仍然自洽:“它一定要保留大家熟知的主题旋律。同时交响乐的构架不能缺失——引子、陈述、情绪的发展，如果拿掉一块，情绪连接不好，就会影响整体。”
与完整版相比，本次版本在后半部分作出明显调整,原作中较为沉重的段落被弱化。
“考虑到春节音乐会的语境，我们希望整体情绪更明亮一些,”她解释说，因此部分悲剧性较强的音乐被删减，以保持节庆氛围的连贯。
五声与十二平均律如何对接？
古筝常被视为“东方声音”的象征，但在王萌看来，它既具有传统属性，也具备现代潜能。
“它东方的韵味来自制作工艺和结构带来的音色，”她说。
然而，古筝传统的五声音阶且局限于大调的特性，在面对西方音乐复杂的十二平均律和调性变化时，往往难以直接匹配。
“但如果在编曲上做得聪明，其实可以和很多西方乐器融合。”
这种“融合”构成了她过去十多年在澳大利亚的核心工作。
从钢琴、弦乐到电子乐、即兴爵士，她试图将古筝嵌入各种非传统的语境中。
她也注意到，澳大利亚观众对中国民族乐器的接受度正在变化。
王萌回忆，在她初抵澳洲时，中国民乐几乎无法与主流乐团进行平等的对话式合作，偶尔的出现也多是作为当代实验音乐中的异国点缀。
市场的接受度决定了艺术家的曲目选择。
于是，在过去相当长的一段时间里，王萌选择以“跨界融合”的方式来降低本地听众的接受门槛。
而此次得以在墨尔本交响乐团的舞台上演绎古筝《梁祝》，以及在其他项目上回归《阳关三叠》等纯粹的古典民乐，在她看来，已算是一种市场成熟后的“回归”。
“当大家慢慢开始接受的时候，你就可以把更传统的东西带回来。循序渐进地，听众有了更多的了解，才能去享受传统音乐，”她说。
传承经典 该改写还是重塑？
主流机构的接纳态度也印证了这一变化。
王萌曾在墨尔本演奏厅（Melbourne Recital Centre）担任了为期两年的驻场艺术家，这是该机构首次将这一位置授予演奏非西方乐器的音乐人。
“这说明他们在文化上决定去做一个接纳，”王萌说。
她在这两年间创作了大量原创曲目，并尝试了与影视、绘画的跨界。
但像《梁祝》这样的经典作品，若要继续传承，应该原汁原味地保留，还是与时俱进地重塑呢？
王萌说：“如果没有把根源的东西保留下来，我们没有办法创新。”
她认为，当代听众与乐手的音乐理解方式已经改变，但不保留根源便无从创新。
“在保留传统的情况下去尝试不同风格，才能使传统鲜活地存留下来。”
当被问及如何概括古筝在二十一世纪的位置时，她给出的答案简洁而开放：“它应该是一个东方声音的表达，但它也应该是非常自由的。”
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