1987 年在香港拍攝的電影《胭脂扣》，上映後便橫掃多個中外獎項—包括在台灣金馬獎奪得最佳女主角（梅艷芳）、最佳攝影和最佳美術。
電影亦入選澳洲墨爾本國際影展、美國國際影展「亞洲電影特展」、加拿大多倫多電影節及溫哥華國際電影節等多個國際舞台，廣獲好評。
梅姐與哥哥合作只能回味
香港著名導演關錦鵬在《光影會客室》與觀眾細談經典電影《胭脂扣》的創作歷程與幕後故事。
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關導演推介電影時強調，觀眾應留意電影中張國榮及梅艷芳的經典組合及兩人的火花，因為此情已不再。
「這兩位都已經離開了我們了，所以《胭脂扣》裡他們的組合，展現出如花和十二少那段關係，實在令人印象難忘...很值得觀眾再次回味，體會兩位演員的功力和組合的吸引力。」
原著《胭脂扣》以八十年代香港為背景，講述女鬼如花重返人間尋找情人十二少的故事。但關錦鵬與編劇邱剛健在改編時，刻意將重心放在三十年代的石塘咀。
Credit: SBS on Demand
「小說裡如花回來尋找十二少的戲份較多，但我們覺得更值得著墨的，是她與十二少在三十年代的相遇與愛情故事。」
「而在改編劇本時，我和邱剛健編劇作出了一點改變，把較重的部分放在三十年代的石塘咀、塘西風月那一段，描寫如花和十二少如何相識、發展，以及展開他們的愛情故事。」
還原綺紅樓花到澳門取景
為了還原三十年代的香港，劇組做了大量資料調查。從妓院紅牌阿姑的穿著，到牆上的棋譜、屋內的裝飾，都力求符合史實。
「一路改編的小說變成電影劇本的同時，資料蒐集是不間斷的。」
「當年我們花了很多時間蒐集資料，包括在中環一些專門出售舊物、有紀念價值的古董店裡尋找三、四十年代的舊報紙。這些報紙保存得很好，每份都用膠袋包著。」
「（還有）古董店裡面的小擺設啊，小飾物啊，我們甚至參考了很多相簿或者畫冊。」
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電影中主要的場景之一，是如花與十二少相遇並相戀的主要場景「綺紅樓」，而拍攝的現場原來是他們在澳門找到的一間破壞的舊樓。
「哪是一間我們在澳門找到、很破敗的前小酒店，房間不大。」
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「只是我們翻新其顏色、及進行修輯令其看來沒有哪麼破敗及較為新淨整齊，我們對此也花了不少功夫。」
記錄塘西也記錄關導演的成長
除了舊時風貌、電影亦記錄了關導演的成長經過。
「我小的時候是住在九龍的，但是我阿姨就住在堅離地城一帶，星期六日我不時會到那邊找表哥表妹去玩。」
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「他們家就很近太平戲院的，走幾步就到了，所以，我小時候...除了跟表弟表妹玩之外呢，我很多時候一個人拿儲起的零用錢、花一元幾毫紙就去買戲看。」
「那時候的太平戲院我都很熟悉，所以一講到石塘咀，我就會記得小時候很多生活的記憶與印像、都是在石咀，堅利地城那邊。」
「太平戲院就在附近，我常用零用錢買戲票，獨自沉浸在電影世界裡。」
「所以當我們在片中重現石塘咀時，我腦海中浮現的，不只是資料蒐集來的影像，也是我童年的生活記憶。」
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而《胭脂扣》的拍攝過程也是一波三折。原本劇組已確定由梅艷芳主演，但隨著計劃延誤及導演更換替，其他演員也陸續退出劇組，到關導演接手時，他亦需要新定下人選，其中他最難拿捏十二少的選角問題。
「十二少這個角色，我試過幾位演員但覺得不合適。」
結果是梅艷芳主動要找張國榮。「有天回梅艷芳來跟我說：『阿關，不如我去新藝城試一試』，因為《英雄本色》之後呢，張國榮、周潤發、狄龍都簽給新藝城電影公司。」
「所以梅艷芳亦主動去新藝城拍了一部戲，換張國榮來演十二少，亦在兩家公司都願意下，他們兩位的合作。所以促成了這部電影。」
「所以我很多謝梅艷芳，是她主動說服由她和張國榮演如花和十二少，認為這個搭配應該會很好的，結果也證實了她眼光獨到。」
與監製成龍的「不和」真有其事？
當年成龍是電影監製，有傳聞指他擅自更改電影情節、用入動作場面，不過，關導演就強調，事實並不如傳聞般跨張，
「（成龍）在看過現在這個版本後，曾建議在片中加入動作場面。」
「譬如說那場在電車上層，萬梓良知道梅艷芳是鬼魂，很是害怕，他就一直走到電車的最前面，拉開玻璃大叫。那時成龍就建議，他說看到鬼了，是不是應該他一個跟斗跳落電車（以作逃避）。」
「他覺得這麼補拍少許很簡單，只需要萬梓良吊著威亞打一個跟斗，跳落車就可以躲開那個鬼魂囉！」
「但是我覺得電影無需要這樣的動作場面，也沒有照他的意思去做。」
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「這部戲某個程度上是多得了金馬獎。因為其實他看這個版本的同時，電影已經報名參加了金馬獎。」
「一個星期後，我們就知道提名名單將會公佈。結果名單出來有十項提名，包括女主角、攝影、劇本、導演等等，最後也拿了幾個重要獎項。」
「所以公司決定先用這個版本上映。《胭脂扣》也是先在台灣上映，之後才在香港放映。」
「因此，偷偷補拍是沒有的，不過他曾提出有關意見、也確實是真的。」
目前關導演已將事業重心放在於大學教授導演及編劇的技巧之上，但他亦認為，新一代導演與編劇正面與他們的年代完全不同的挑戰。
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