鄺美玲請來翁子光談談他在執導「爸爸」這套電影的感受以及他對電影及劇本創作的心路歷程。
首先談到為何他會起用新人蘇文濤擔任片中的其中一名主角時，翁子光說，其實他已經不是第一次起用新人，例如他在執導「踏血尋梅」時，便曾經起用過新人白只和春夏， 同時，他亦為這個角色與不下150名人士進行試鏡，但他卻一直未能找到他心目中的演員，於是他對其副導演說：『不如找一位完全沒有經驗的人來演。』
最終直至他的其中一名同事在與家人朋友吃飯時見到蘇文濤後，將蘇文濤的照片給他看時，他便覺得找到了適合的人選。
作為導演，究竟翁子光是否會給演員許多的忠告要如何演活他戲中的角色？
翁子光說：『我這麼多年來擔任導演，我與演員的溝通方法，是向他們解釋劇情、人物的心理，特別是角色的動機，而很少跟他們談如何去演。』他又指出，由於他以往所合作的演員中，許多經已有不少的演出經驗，例如郭富城、梁朝偉和劉青雲，他們都是很資深的演員， 而他覺得自己並非是一個演員，所以，他希望能與演員的溝通是讓他們了解角色的心理，同時，他亦會讓演員看看拍攝後的「回看」（play back)， 讓他們自己分析究竟這是否他們喜愛的表現和表情。
那麼，翁子光是否認為與一些好演員合作是十分重要呢？
翁子光說：『我認為與一些很準確的演員合作是比較重要，因為在選角時，導演應該已經知道如果由這個演員演的話可能會有甚麼的化學作用。』
『我覺得導演最重要的是要發掘演員觀眾未知的一面。我亦覺得導演平日亦要與演員多談話，讓演員將自己的性格的某些特質帶進角色之中。』
他又說：『我不甚贊成表現好不好的責任是要由演員來負責，我認為是應該由導演來承擔這個責任。』
作為一位導演、編劇和監製，特別是擔任編劇時， 他又會以甚麼來作主導？究竟是劇情、角色抑或是他想表達的一些理念？
翁子光指， 有些導演可能是比較著重劇情， 有些亦可能會比較著重畫面，但他說自己則比較著重角色及角色的性格。究竟這個角色的性格在某個情景之下會作出些甚麼反應或心理變化，他說這便是大家所謂的戲劇。
翁子光說，他很少有一個很既定的劇情，而他希望透過演員演繹的角色來為觀眾帶來一些感覺、能量和啟發， 所以他表示，他的劇本一向會是以角色行先。
翁子光導演（左）與「爸爸」主角劉青雲（右）在討論劇情。 Credit: Word by Word Ltd./Supplied
翁子光說， 有些導演是很有才華，他們會對自己的電影的每個細節都有很嚴格的要求，但翁子光說， 自己並非一個「很有才華」的導演，而他很享受在拍戲的過程中，能夠透過與工作人員和演員的互動來演化一套電影出來。所以在拍戲的過程中，他經常會與工作人員和演員商量，如果他要某種場景或感覺，可以透過些甚麼形式來表達而達致最終的結果。所以他認為自己是「一邊導、一邊編」的導演。
他又說自己並非是一個很有才華的導演，所以這也是為甚麼他很多時會選擇以一些真實的故事為題材。其實「爸爸」這套電影，也是改編自2010年「荃灣享和街弒母及殺妹案」，但兩名主要演員劉青雲和谷祖琳在接受其他訪問時，曾經以「浪漫」來形容這部電影， 究竟翁子光對此又有甚麼回應？
同時，他對演員們能靠著這部電影在第43屆香港電影金像獎中，分別獲得最佳男主角、最佳女配角及最佳新演員獎， 但自己卻未能獲「最佳導演獎」又有些甚麼感想呢？
而他對20年前的自己，又會說些甚麼話呢？想知道的話，請收聽這集【人物誌】。
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